Ежи Мариан Гротовский 1933-1999

Ежи Мариан Гротовский 1933-1999 - польский театральный режиссер и теоретик, чьи инновационные подходы к актерскому мастерству, обучению и театральной постановке оказали значительное влияние на современный театр. Гротовский развивал и воплощал концепцию «бедного театра». Он считал, что театр должен быть освобождён от излишних декораций и спецэффектов. Вместо этого основное внимание должно уделяться актёрам и их способности передавать эмоции и смысл с помощью своих тел и голосов. В 1984 году создал Центр театрального эксперимента и поиска в Понтедере, превратившийся в место встреч мирового театрального авангарда. В 1955 году окончил Государственную высшую театральную школу в Кракове. В 1955–1956 годах учился на факультете режиссуры в московском Государственном институте театрального искусства им. Луначарского (ГИТИС). Ежи Гротовский в «Театре и ритуале» пишет, что спектакль обязан быть «совершенно настоящим», то есть вызывать незамедлительную реакцию зрителя в ответ на происходящее на сцене. Актер должен полностью раскрыть себя и сделать это органично. Здесь Ежи прибегает к конкретному примеру — акту исповеди. Исповедь снимает с человека верхний слой и оголяет его сущность. В случае с театром, актер может сыграть роль только путем использования своего личного опыта, отыскивая внутри себя импульсы и впоследствии осознанно посылая их в пространство сцены. Стоит также отметить, что все это должно происходить в настоящем времени. Со зрительской позиции игра актера может показаться спонтанной, однако успех и качество представления имеет сильную зависимость не от случайности, а от детально отработанного механизма. Все должно быть отрепетировано заранее и при этом выглядеть естественно. Проблема кроется в том, что для того, чтобы сыграть на достойном уровне, нужно прочувствовать ситуацию, но чувства не подвластны воле человека, они возникают самостоятельно. Поэтому сознательно воспроизвести их не получится. Можно лишь использовать возникающие живые импульсы и переводить их в знаки. Актеру следует избавиться от внутренних противоречий, забыть про себя и полностью вжиться в роль своего персонажа. Само определение «игра» должно исчезнуть и заместиться «актом». И тогда станет возможным убедить зрителя в искренности своего выступления.