Henri Vieuxtemps, Tarantella op. 22, Nr. 5 - Ruggiero Ricci vs. Igor Oistrach, incl. first print

Henri Vieuxtemps Tarentelle op. 25, no. 5 first print / Erstdruck: Brandus, Paris 1851 plate no./Plattennummer: B. et Cie. 8874 0:05 with piano score, Ruggiero Ricci (violin) Marco Vincenzi (piano) ℗ 1996 Dynamic Released on: 1996-01-01 4:32 with violin part Igor Oistrakh (violin) Inna Kollegorskaya (piano) ℗ Believe Digital ℗ The Restoration Project Released on: 1961-01-01 Die Tarantella op 22, Nr. 5 ist eines der Standard-Werke der Violinliteratur. Das Video ermöglicht einen Vergleich von zwei extrem unterschiedlichen Interpretationen. Der italienische Virtuose Ruggiero Ricci stellt die Leichtigkeit und Unbeschwertheit des italienischen Tanzes dar. Da er zum Zeitpunkt der Aufnahme mehr als 75 Jahre alt war, ist leider die Klangqualität und Sicherheit der Intonation nicht immer gewährleistet. Der 30jährige Igor Oistrach dagegen war auf dem Höhepunkt seines Könnens, als er die Tarantella einspielte. Seine Version steht für höchste Virtuosität und ist durchgehend technisch überragend gespielt. Vorsichtig ausgedrückt fehlt ihr aber Leichtigkeit und Humor. Die Tarantella ist eines der 6 Salonstücke op. 22. Der Begriff “Salon“ steht hier für eine bürgerliche Konzertveranstaltung im häuslichen Umfeld. Die “Salonkonzerte“ waren dabei durchaus künstlerisch anspruchsvolle Veranstaltungen. Im Salon der Familie Vieuxtemps waren zeitweise 120 - 150 Personen als Publikum anwesend. Die Liste der mitwirkenden Künstler war beeindruckend: Anton Rubinstein, Henryk Wieniawski, Karl Dawidow, Carlotta Patti, Eugène Ysaÿe, um nur einige zu nennen. Es kamen im Vieuxtempsschen Salon neben eigenen Werken u.a. auch Kompositionen von Mozart, Beethoven, Brahms, R. Schumann, Mendelssohn, Bach, Liszt, Gluck und Meyerbeer zur Aufführung. Ein Salonstück ist daher zunächst einmal ein Werk, das für ein Kammerkonzert komponiert wurde. Die Tarantella wurde von Vieuxtemps darüber hinaus auch für die große Bühne als tauglich gesehen. Er arbeitete das Werk gründlich um (harmonisch und auch von der Struktur her), und verfasste auch eine Orchesterbgleitung, von der die Orchesterstimmen bei Bote und Bock in Berlin gedruckt wurden - leider ohne Partitur und ohne Druck der überabeiteiten Solo-Violine. Eine Aufführung der Fassung mit Orchester war daher bislang nur Vieuxtemps selbst möglich. The Tarantella op 22, No. 5 is one of the standard works of the violin literature. The video allows a comparison of two extremely different interpretations. The Italian virtuoso Ruggiero Ricci portrays the lightness and effortlessness of the Italian dance. As he was more than 75 years old at the time of the recording, the sound quality and security of intonation is unfortunately not always guaranteed. The 30-year-old Igor Oistrakh, on the other hand, was at the peak of his abilities when he recorded the Tarantella. His version stands for the highest virtuosity and is technically outstanding throughout. To put it mildly, however, it lacks lightness and humor. The Tarantella is one of the 6 salon pieces op. 22. The term “salon“ here stands for a bourgeois concert event in a domestic setting. The “salon concerts“ were certainly artistically sophisticated events. At times, the Vieuxtemps family’s salon was attended by an audience of 120 - 150 people. The list of participating artists was impressive: Anton Rubinstein, Henryk Wieniawski, Karl Dawidow, Carlotta Patti, Eugène Ysaÿe, to name but a few. In addition to his own works, compositions by Mozart, Beethoven, Brahms, R. Schumann, Mendelssohn, Bach, Liszt, Gluck, Meyerbeer and others were also performed in the Vieuxtemps Salon. A salon piece is therefore first and foremost a work composed for a chamber concert. Vieuxtemps also saw the Tarantella as suitable for the large stage. He thoroughly reworked the work (harmonically and also in terms of the structure) and wrote an orchestral accompaniment, the orchestral parts of which were printed by Bote und Bock in Berlin - unfortunately without a score and without printing the revised solo violin. A performance of the version with orchestra was therefore only possible for Vieuxtemps himself until now.