М.Казиник. Русский композитор С В Калинников

Музыка русского композитора Василия Сергеевича Калинникова в программе Михаила Казиника: «Какая добрая, какая русская, от неё веет такой чистотой, такой красотой, такой песенностью, такой русскостью! В 1900 г. композитор жил в Ялте, поскольку у него был туберкулёз. Он понимал, что его болезнь смертельна и осталось жить ему совсем немного, но удивительно, что сем больше захватывал его туберкулёз, тем лучше музыку он писал. Она становилась ещё светлее, ещё чище, ещё выше. В ней появлялось такое дыхание, такая невероятная красота и вера. И вот в октябре 1900 г. он, вечно нуждавшийся, всю свою жизнь недоедавший, получил приличную сумму денег и письмо, что издательство Юргенсона издало его партитуру и клавир 1-й симфонии. Сколько было радости – издали и заплатили! Единственное, чего не знал удивительный, наивный, нежный, добрый Василий Сергеевич Калинников, что Юргенсон не заплатил ему ни копейки. Это же не Чайковский, а малоизвестный композитор. А деньги – это мистификация. Деньги собрали друзья вместе с Сергеем Рахманиновым. Они собирали их по подписке. Вообще все эти годы, особенно последние годы жизни, Василий Калинников жил только с помощью людей. Он удивительно любил людей. Вместе с ним появлялся свет. Слушая его музыку, создаётся ощущение дыхания, мы выздоравливаем. Калинников получил деньги, но не успел их потратить, т.к. деньги пришли за 4 месяца до смерти. Вся его жизнь была борьбой за существование, не только творческое, но и борьбой просто за выживание. Всего 34 года он прожил, меньше, чем Моцарт. Послушаем 1-ю часть этой симфонии. Обе темы этой части – это прекрасные русские мелодии. Вся симфония оставляет ощущение моцартовского света, даже тональность соль минор, тональность 40 симфонии Моцарта. Слышно много аналогий на Моцарта. 1 тема в экспозиции – такая нежная, русская, 2-я – такая широкая, страстная, русская, 3-я – танцевальная, русская. Разработка строится на 1-й теме – мы сразу услышим, как этот мотив то становится драматическим, то радостным, то удивлённым. Потом появляется 2-я тема – грустнее немного, а затем – удивительный приём. Выясняется, что калинников, не получив настоящего подлинного образования, тем не менее, оказался настоящим учёным музыкантом. Он взял 1-ю тему и превратил её в фугатто, т.е. маленькую фугу… Финальная часть пронизана интонациями танца, радости, перемежается интонациями лирическими, лесными, деревенскими, как я бы сказал, кино-интонациями. В какие-то моменты мы прямо услышим киномузыку, хотя ни о каком кино не могло идти речи тогда, а в конце, буквально за две минуты до конца, всё-таки появится какой-то странный образ – как будто он предчувствует свою смерть. это образ звучит несколько секунд – вдруг грозный, сильный, духовые, напоминающие ужасы Чайковского, когда у него появляется мотив судьбы. Но вдруг выяснится, что нам только показалось, это была просто тень, а потом опять всё вырывается – идёт такая слава, такая глория, такое счастье, такой свет, как будто перед нами обласканный жизнью композитор, любимый всеми… Вслушаемся в музыку Калинникова и мы почувствуем, что по мере того, как угасала его возможность дышать, как лёгкие переставали вдыхать этот свежий живительный воздух, всё переносилось в музыку – дышала музыка, музыка, которая и сегодня нам позволяет дышать… Так тело, лишаясь дыхания, вдохновляет дух. Вот на что способен человек!»