“Романс белокурой Жози́“ 1968’ “Инна Чурикова & Борис Сичкин“

В 1960м на экраны вышел фильм «Великолепная семерка», где отважные ребята защищают мексиканских крестьян от бандитов.Советское руководство решило,что стране нужен свой вестерн,где героями будут юные патриоты.Но, заявив о намерениях, дело отложили в долгий ящик. Режиссером планировалось назначить Александра Митту.Однако он отказался в пользу работы над лентой «Звонят, откройте дверь».В 1964м на «Мосфильм» пришел работать молодой энергичный режиссер Эдмонд Кеосаян.Он с ходу заявил о себе короткометражными фильмами, которые отметили на международных кинофестивалях: картина «Лестница» получила главный приз в Монте-Карло (1962), ленту «3 часа дороги» наградили в Каннах (1963). Теперь проверенному парню можно было доверить что-то более серьезное. Ведь это только кажется, что «Неуловимые мстители» — развлекательное кино.На деле пропагандистское в обёртке вестерна. Никто ведь в детстве не задумывался, почему по сюжету все офицеры царской армии — несимпатичные негодяи.Это принимали как аксиому. Сценарий искали долго.Любые попытки написать что-то вроде «Великолепной семерки» заканчивались неудачей. Кеосаян в закрытых архивах пересмотрел десятки американских вестернов, но как адаптировать заокеанские сюжеты для советского зрителя, оставалось неясным. Впрочем, эти просмотры не прошли даром. Многие сцены с трюками и погонями взяты из лент голливудских коллег. Это было неопасно, так как в американский прокат советское кино почти не поступало, а значит, и уличить автора в заимствовании было некому. После долгих мытарств режиссер решил создать сценарий на основе повести Павла Бляхина «Красные дьяволята» о приключениях четырех подростков в годы Гражданской войны в России. Ее уже экранизировали в 1923м. Картина пользовалась популярностью, но к 1960му морально и технически устарела. Вдова писателя охотно уступила авторские права на экранизацию за тысячу советских рублей. Неплохие деньги, если вспомнить, что молодой инженер получал 90 рублей в месяц. Вместе с Сергеем Ермолинским Кеосаян на основе повести написал сценарий. Он помнил: в приключенческом кино хорошие песни — половина успеха. И начал искать авторов. Эдмонд не забывал о своей миссии и понимал, что одна заглавная песня неминуемо должна быть патриотичной. Но заказывать стихи тем, кто сочинит пафосные строчки о преданности партии, не стал. Хотелось текста, написанного от души. Модные молодые поэты и барды тех лет не были диссидентами, они всего лишь хотели посмотреть на историю страны со своей точки зрения. Один из таких — Роберт Рождественский. В период подготовки к съемкам поэт находился в опале. 7 марта 1963 он участвовал во встрече Хрущева с интеллигенцией, подвергся разносу за стихотворение «Да, мальчики» о конфликте поколений. Участники встречи вспоминали, что Хрущев в бешенстве кричал: «Товарищ Рождественский, пора вам встать под знамена ваших отцов!» Поэта перестали издавать, приглашать с выступлениями. Но как раз из стихотворения «Да, мальчики» Кеосаяну нравились строчки: «А нам смешны пророки неуклюжие. Ведь им ответить сможем мы сполна. В любом из нас клокочет революция. Единственная. Верная. Одна». Через конфликт с руководством режиссер смог привлечь Роберта к работе. Вскоре он написал стихи, ставшие главными не только в первом фильме, но и в последующих сиквелах «Неуловимых»: «Громыхает Гражданская война от темна до темна. Много в поле тропинок. Только правда одна». С композитором Борисом Мокроусовым реж был знаком,да и как можно сомневаться в таланте автора хита «Когда весна придет, не знаю». Эдмонд пришел вечером к нему в гости. Принес стихи Рождественского. На удивление маэстро написал музыку прямо на глазах у Кеосаяна. Через несколько часов режиссер возвращался домой, напевая только что созданную мелодию. Именно в этот вечер, вдохновленный музыкой, он придумал гениальный кадр, который без преувеличения помнят все: четыре силуэта всадников на фоне алого восходящего солнца. Песню за кадром исполнил профессиональный певец Владимир Трошин. Когда вопрос со стержневым произведением решили, как бы отдали дань заказчику, настало время поработать над песнями-конфетти, определяющими приключенческий жанр.Музыку для куплетов Бубы Касторского в исполнении Бориса Сичкина сочинил всё тот же Мокроусов. А может, просто подобрал, ведь мелодия типичная, незатейливая. Текст написал эстрадный конферансье Эмиль Радов, который на своих выступлениях выдавал частушки на полной импровизации. В результате получилось: «Пою себе налево, пою себе направо. И так, как я пою, уже никто не может петь. А почему? Да потому, что я — Буба Касторский, оригинальный куплетист». Нельзя сказать, что гениально, но выручало обаяние Сичкина. Текст романса «Белокурой Жози» сочинил сам режиссер, но просил не упоминать это в титрах. Юная Инна Чурикова драматически пела: «Эта ночь будет жить в нашей памяти вечно. Эта ночь покоренных и жгучих сердец. До утра ты шептал мне так страстно и нежно, что со мною пойдешь под венец». Есть подозрение, что строчки Эдмонду навеял личный опыт...