18. Duke Ellington - The New New East St. Louis Toodle-O BSH

Длительное пребывание в «Коттон-клубе» в Гарлеме (1927–1932, 1937–1938) побудило Эллингтона увеличить свой оркестр до 14 музыкантов и расширить сферу своих композиторских интересов. Он отбирал музыкантов за их выразительную индивидуальность, и несколько участников его ансамбля, в том числе трубач Кути Уильямс, корнетист Рекс Стюарт, тромбонист Лоуренс Браун, баритон-саксофонист Гарри Карни, альт-саксофонист Джонни Ходжес и кларнетист Барни Бигард, сами были уже известными джазовыми исполнителями. Дюк, конечно же, всеми средствами расширял возможности ансамбля в области аранжировки. В его понимании «аранжировка» означала, что духовая группа оркестра время от времени передают мелодию друг другу, от исполнителя к исполнителю. Он, например, наигрывал на фоно популярную мелодию, а группа саксофонов и трамбонов по очереди повторяли её обыгрывая и добавляя в неё новые краски создавая впечатление мягкого и очень красивого звучания. Понятно, что так игрался не чистый джаз, а спокойная фоновая музыка в джазовой аранжировке, преимущественно это были новейшие популярные песни, оттеняющие элегантный стиль клуба Баррона Уилкинса. Дюк называл это - „музыкой для застольной беседы“. Она звучала мягко, даже сентиментально и доставляла людям удовольствие».