Slap triplets lick on 2 quarters

Данный слэп лик подходит для обыгрывания двух разных аккордов. Если тоника аккорда находится на струне Ми (в данном примере аккорд Fm), то эти триплеты строятся от 4 ой ступени этого аккорда (в данном примере от ноты Bb). Если же тоника аккорда находится на струне Ля (в данном примере аккорд Bbm), то триплеты строятся от 1ой ступени этого аккорда (в данном случае от ноты Bb) This slap lick is suitable for playing over 2 different chords. If tonic is on E string (Fm chord in this example) then triplets start from 4th degree of this chord (note Bb in this example). If tonic is on A string (chord Bbm in this example), then triplets start from 1st degree of this chord (note Bb in this example). Паблик в ВКонтакте - Группа в Facebook - Мой instagram - Моя страница в ВКонтакте- Моя страница в Facebook- Также на канале есть следующие плейлисты: Уроки - Slap Triplets - Fills & Licks - Преподаватель класса Бас-гитара - Антон Пивцов On bass guitar, slapping usually refers to a percussive playing technique most commonly used in funk, disco, soul, jazz, Latin, pop, and many other genres. The style sounds much more percussive than regular plucking of notes with the soft part of the plucking hands fingers, and is also usually louder (although on an electric instrument, the volume can be adjusted with the volume knob or through compression), brighter, and more distinct than the sound of a bass guitar played with the usual plucking or pick techniques. The slap sound comes from the combination of two elements: slapping, which involves striking the string with the side of the bony joint in the middle of the thumb, a harder surface than the pads of the fingers (used in plucked fingering); and intentionally allowing the vibrating string to come into contact with the metal frets, producing a “toney“ or buzzing sound that is normally avoided in plucked/fingered bass. In the slap technique, the bassist replaces the usual plucking motion of the index and middle fingers with “slaps“ and “pops“. In the slap, the bassist uses the thumb to strike the strings (usually the lower E and A strings) near the base of the guitar’s neck. In the pop, the bassist will use the index or middle finger of the plucking hand to snap the strings (usually the higher D and G strings) away from the body of the bass, causing them to bounce off the fretboard; this produces a prominent buzzing tone with a sharp attack and more high-frequency vibrations than present in plucked bass. The bassist can play many notes quickly by rotating the forearm, alternately slapping and popping: during the pop, the hand moves away from the fretboard, “winding up“ or getting in position for the next slap. The slap and pop techniques are commonly used with pull-offs and hammer-ons with the fretting (usually left) hand, to further increase the rate at which notes may be played. Ghost notes, or notes played with the string damped, are also commonly played in slap bass to increase the percussive feel of the technique. The invention of slap on electric bass guitar is generally credited to funk bassists Larry Graham and Louis Johnson.[3] Graham has stated in several interviews that he was trying to emulate the sound of a drum set before his band had found its drummer. Graham himself refers to the technique as “thumpin′ and pluckin′“. Для бас-гитары игра слэпом заключается в ударе фалангой большого пальца о струны. Чаще всего удары наносятся по толстым (третьей или четвёртой) струнам инструмента. Немаловажным элементом слэпа является чередование этих ударов с резкими подцепами более тонких струн первым или вторым пальцами. Струны при этом издают характерные резкие щелчки о металлические лады. Между тем, струны на грифе другой рукой при игре слэпом зажимаются так же, как при игре пиццикато или медиатором. Слэп на струнных инструментах — это усиленное пиццикато, при котором дёргающее усилие столь велико, что струна ударяется о гриф, вызывая особый звук. Другое название данного приёма у струнных — «Bartok-pizzicato», так как именно венгерский композитор Бела Барток ввёл его в свои сочинения. В джазе контрабасовый слэп появился в конце 1920-х годов, обрёл популярность в 1940-е, затем перекочевал в рокабилли, а потом и в сайкобилли. На контрабасе, прародителе бас-гитары, первыми применили эту технику Стив Браун, Билл Джонсон, Попс Фостер, Велман Брауд и Честер Зардис.