Марш. С. Левковичи, Коростенский р. Житомирской о. Исп. Голота С.Н. (1945 г.р.; гармонь), Сырота П.Ф. (1934 г.р.; барабан).

Народный свадебный наигрыш “марш“. #Малороссия #фольклор #этнография #гармонь #свадьба #Полесье #наигрыш Этнос: украинцы (этнограф. группа полещуки); Место фиксации: село Левковичи, Коростенский район Житомирской области (этнограф. область Центральное Полесье); Дата фиксации: неизвестно; Имена исполнителей: Голота Сергей Николаевич (1945 г.р.; гармонь), Сырота Пётр Фёдорович (1934 г.р.; барабан с тарелочкой) Марш (укр. марш, от фр. marche — букв. “шествие“, “движение вперёд“, от marcher — “идти“) — музыкальный жанр (в т.ч. украинских и др. славянских и европейских фольклорных традиций); ритмичная музыка, обычно исполняемая на духовых и ударных инструментах. Сложился в связи с необходимостью синхронизации движения большого числа людей: движения войск в строю, церемониальных и праздничных шествий. Иногда, марш мог сопровождать танец. Марш является одним из основных прикладных жанров. Судя по сохранившимся изображениям, уже в Древней Греции различные процессии сопровождались музыкой; под музыку, в маршевом порядке выходил на сцену и уходил с неё хор в древнегреческой трагедии. Марши или их прообразы существовали и в Древнем Риме, по крайней мере, во времена Империи — как музыкальное сопровождение триумфальных шествий и похорон. В XIV-XVвв. в некоторых странах Западной Европы, прежде всего в Швеции и Пруссии, стала обязательной “ходьба в ногу“; соответственно, возникла потребность в музыкальной организации — синхронизации шествия. Маршу как жанру военной музыки предшествовала походная песня, — такие песни в Средние века распевали, в частности, ландскнехты и крестоносцы; и наиболее ранние образцы жанра родились из исполнения походной песни на мелодичном инструменте, обычно флейте, в сопровождении барабана, который и обеспечивал необходимый ритм. На формирование марша оказали влияние и традиционные военные сигналы, и некоторые формы танцевальной музыки, например полонез и интрада, по своему характеру близкие к маршу. В дальнейшем для исполнения военной маршевой музыки создавались специальные военные инструментальные капеллы, первоначально состоявшие исключительно из духовых инструментов, деревянных и медных, а в конце XVIIIв. пополненные ударными инструментами. Ранние марши состояли из двух частей по 8—16 тактов, лишь в середине XVIIIв. под влиянием некоторых танцевальных жанров, и в марше утвердилась трёхчастная форма (трио). Изначально предназначенный для выполнения сугубо прикладных задач, марш очень скоро стал жанром бытовой, концертной и, не в последнюю очередь, сценической музыки — уже в XVIIв. часто использовался в опере и балете, прежде всего в сочинениях Ж.-Б. Люлли; марши встречаются в сборниках клавирных пьес Генри Пёрселла и Франсуа Куперена. Со второй половины XVIIIв. композиторы нередко включали марш в различные произведения инструментальной музыки — в сюиты, а позже в фортепианные сонаты и в симфонии, особенно часто траурные марши (например, в Сонате № 12 Л. ван Бетховена, в Сонате № 2 Ф. Шопена, в Третьей (“Героической“) симфонии Бетховена). Все разновидности марша можно найти в симфониях Густава Малера: военный — в Шестой симфонии, траурные — во Второй и в Пятой, гротескно-траурный — в Первой. В России марш получил распространение в начале XVIIIв. при Петре I. По примеру Западной Европы почти каждому полку русской армии, в качестве своеобразной музыкальной эмблемы, был присвоен свой марш, — известны, например, марши Преображенского, Семёновского и Измайловского полков. Как элемент славянской свадебной обрядности, марш наиболее лучше сохранился в музыкальном фольклоре поляков, украинцев, белорусов и части русских (в основном, западные области, граничащие с украинским и белорусским ареалом). Марш, как и др. наигрыши (напр., “козачки“) был неотъямлимой частью репертуара украинских оркестров-капелл (в т.ч. троистых музык, духовых оркестров). Одной из разновидностей марша у украинцев, белорусов и евреев-ашкеназов, живших вместе с ними является “Надобрыдень“ (укр. Надобридень), который исполняли капеллы во время приглашения на свадьбу. Каждая разновидность марша исполнялась в определённый момент свадебной церемонии.