Борис Стругацкий об инакомыслии и советской цензуре (из интервью писателя на Радио Свобода)

Об истории “Града обреченного“, задуманного в 1968 г., который писался до 74-го: “этот роман был в той же плоскости, в которой мы писали большинство наших вещей. У нас был принцип, очень простой. Писать надо таким образом, чтобы у советского редактора, читающего рукопись, с одной стороны, волосы вставали дыбом, но, с другой стороны, не возникло желания немедленно побежать в «Большой дом» и отнести рукопись туда, как это случилось с рукописью, например, Гроссмана“ () Б.Вишневский об этой книге: Д.Быков: Как братья определили в «Пикнике на обочине» (1972) суть советского эксперимента, какой ценой мы платим за счастье и отчего у сталкеров мутируют дети: По мотивам повести Тарковский в 1979 г. снял фильм, Стругацкие выступили авторами сценария: «Пикник на обочине» издан книгой лишь в 1980-м с цензурированным текстом. Полностью восстановленный и наиболее близкий к авторскому замыслу текст вышел в полном собрании сочинений в 1991. В 1972 году за границей вышли «Гадкие лебеди» (в СССР лишь в 1987-м Экранизация: ). Распространено мнение, что большинство совместных произведений братьев написано в жанре научной фантастики. Б.Стругацкий так не считал и предпочитал говорить о «реалистической фантастике», где центральная роль отводится человеку и его судьбе, а иные планеты или техника будущего — не более, чем «декорации». Интервью Б.Стругацкого ленинградскому радио в 1975 году: Интервью Б.Стругацкого в 1989-м: В 2002-м: Б.Стругацкий о том как братья начали писать, каково работать вдвоем, о сотрудничестве с Вайнерами, об “Улитке на склоне“: См. “Стругацкие. Материалы к исследованию. Письма, рабочие дневники. 1972—77 / Сост. С.Бондаренко, В.Курильский“, 2012. Прашкевич о Стругацких, которых знал и написал биографию братьев: Ю.С.Черняховская. Братья Стругацкие: Письма о будущем (Политическая философия Братьев Стругацких): Б.Межуев: “Прашкевич и Володихин видят в творчестве Стругацких уже середины 60-х антисоветский подтекст (так, знаменитая повесть «Улитка на склоне» представляется им карикатурой на советское общество). Версия Черняховской – радикально альтернативна. Она последовательно выявляет и показывает весь жизненный путь творческого тандема Стругацких как путь убежденных коммунистов, во многом более последовательно, по сравнению с современной им властью, отстаивающих идеалы и принципы коммунистического мировоззрения, и предупреждавших власть и общество о неизбежных катастрофических последствиях отступления от этих идеалов и принципов. При этом вынужденных жить в эпоху массового манкирования этими принципами партийной бюрократией. Книга Черняховской – это книга о людях, воспитанных на коммунистических идеалах, никогда от них не отрекавшихся, но столкнувшихся с практикой власти, которая сама то ли перестала в них верить, то ли просто их выхолостила. И в результате, вольно или невольно чуть ли не мстила тем, кто эти идеалы сохранил“ ( Эволюция политических и творческих взглядов Стругацких, во многом характерная для писателей социалистического блока: О повести «Попытка к бегству» (1962), в которой Стругацкие показывают читателю идеализированную гуманность будущего путём сравнения её с эпохой феодальной раздробленности: «Полдень, XXII век» (1962) и «Понедельник начинается в субботу» (1965): На стадии обсуждения в «Полдень, XXII век» были Великая Отечественная, сталинские репрессии и др. Вставки были призваны акцентировать контраст между настоящим и будущим. Однако с самого начала авторам было ясно, что вставки не войдут в печатный вариант из цензурных соображений. После прохождения повести через Главлит рукопись направили в Главатом (Главное управление по использованию атомной энергии) для проверки содержания секретной информации, хотя её и не обнаружили. Главатом дал негативный отзыв, что задержало выход книги. Б.Стругацкий о создании повести «Понедельник...»: Вместе с произведениями Аксенова и Гладилина, фильмами Рязанова и Данелии «Понедельник начинается в субботу» входит в «шестидесятнический» канон, благодаря которому сформировался эталонный образ типичного молодого интеллигента этой эпохи, романтизирующего научный и творческий поиск и искренне презирающего быт. «Сказка для научных сотрудников младшего возраста», главный герой которой, программист Саша Привалов, попадает на работу в сказочный НИИЧАВО, — одно из самых светлых и оптимистичных произведений Стругацких. Однако устроена повесть не так просто, как может показаться на первый взгляд, — и, возможно, даже сложнее, чем представлялось ее авторам: