Поместье Ктулху (Испания, Великобритания - 1992г.)

Жанр этого фильма определить довольно трудно, поскольку несмотря на страшное слово в названии, лавкрафтианой это именовать никак не решаемся. Начнем с простого: шестеро молодых людей, трое на трое в гендерном соотношении, находятся в уединенном старинном доме, приступают к своим подростковым игрищам, а между тем одного за другим некая невидимая дрянь пускает в расход самыми неожиданными способами и по непонятной причине. Плохо мотивированно и то, что они не могут покинуть поместья. Ну а то, что они обязательно завернут не за тот угол и откроют не ту дверь, какую следовало бы, - это уже ясно как-то само собой. Итак, слэшер, или игра-вышибала с выбыванием персонажей. Но слэшер мистический. То есть одного из персонажей-жертв какие-то гигантские когти затаскивают в холодильник, где впоследствии следов пребывания когтей или затасканного персонажа не обнаруживается, - и так далее. Но Лавкрафтом тут и не ночевало. Вся ’мистика’ взята из фильмов по мотивам Эдгара По, того же Кормана-режиссера. И в самом деле: одна из троих девушек - не принадлежит к честной компании, она заложница, потому что эти ребятки ворвались на плечах ее отца - пожилого фокусника и его слуги в нелюдимое жилище, спасаясь от полиции. А фокусник посредством зловещих, маниакальных ритуалов ’открыл врата’ в потусторонний мир, чтобы общаться со своей погибшей женой, которая вселяется в дочь (отсылка к ’Морелле’ в ’Ужасных историях’, призраку в ’Терроре’, к ’Гробнице Лигейи’ и ’заколдованному замку’, все кормановским 60-ых годов). Вместе с женой вратами воспользовалось и некое зло, которое совесть не позволяет назвать именем ’Ктулху’. Это недоктулху вселилось в кота (вот она, ’Гробница Лигейи’ напрямую), который и найден вместо когтей и растерзанной плоти в холодильнике (что смешно обыгрывает кота из второй новеллы ’Ужасных историй’, замурованного в стену вместе с жертвами ревнивца). Итак, хоррор по мотивам По, спрыснутым слегка лавкрафтовской мертвой водицей. Но мы сказали ’заложники’, ’спасаться от полиции’. Это еще и фильм-ограбление. ’Ястреб’, главарь шайки, зарезал в луна-парке драг-дилера и утащил пакет ’номера первого’. Их выслеживает и преследует напарник дилера, который и получает себе путевку в смерть, потому что тут слэшер творится. Но это еще и фильм о зомби, потому что, само не показываясь, разбуженное лихо вселяется в тела убитых, погубленных со смаком, надо сказать - есть даже иронический намек на ’Сияние’. Испано-британский пастиш никак не комедия, хотя имеются отдельные черты юмора. Такое ощущение, что испанских кинематографистов ’так долго учили любить запретные плоды’ американского кино, что они, при пособничестве британцев, запихнули в этот фильм как можно больше ’американи’, не поощрявшийся при жизни каудильо милостью Божьей. Получилось аляповато, зато оторвались, наверное.