Газовый свет (США - 1944г.)

Режиссер Джордж Кукор, композитор Бронислав Капер В ролях Шарль Буайе, Ингрид Бергман, Анжела Лэнсбери, Джозеф Коттен Пола — красивая впечатлительная девушка с красивым, но несильным голосом — выходит замуж за своего аккомпаниатора и поселяется с ним в доме, где она жила в детстве и где стала свидетельницей страшного убийства её тетушки, знаменитой актрисы. Тайна убийства и судьба пропавших драгоценностей до сих пор не раскрыты. Мрачная атмосфера дома начинает угнетать Полу, она практически перестаёт выходить на улицу. Ко всему прочему ей кажется, что по вечерам в доме слегка меркнет газовый свет, а на пустом заколоченном чердаке над её головой раздаются тихие шорохи и шаги… Пола чувствует, что сходит с ума… Неимоверная элегантность бьет ключом в этой постановке, где все наводит на мысль о строгой последовательности штрихов и мазков. Мрачная и замшелая драма, которую Джордж Кукор превратил в умный и зрелищный спектакль. Драматическая интрига с самого начала захватывает зрителя и увлекает его настолько, что невольно становишься непосредственным участником происходящих на экране событий. Игра Ингрид Бергман настолько естественна, что сливаешься с мрачной атмосферой и начинаешь переживать вместе с ее героиней. Актриса буквально завораживает своей игрой, ее смятение, а затем ужас перед происходящим передается зрителю, становится трудно отличить реальность происходящего от самой истории. Шарль Буайе никогда не был так хорош, как в роли коварного мужа Паулы, пытающегося свести с ума супругу ради спрятанных на чердаке драгоценностей его тетки. Можно отметить дебют Анжелы Лэндсбери. Картина номинировалась на «Оскар» как лучший фильм года, за лучшего актера (Шарль Буайе), актрису второго плана (Анжела Лэнсбери), адаптированный сценарий и операторскую работу Джозефа Руттенберга, который начал снимать еще в 1917 году и работал над картинами «Женщина во тьме» (1934), «Доктор Джекилл и мистер Хайд» (1941), «Бригадун» (1954), «Оскар» (1966). Ингрид Бергман получила за эту роль «Золотой глобус» и «Оскар», как и художники-постановщики, среди которых был Седрик Гиббонс («Кукла-дьявол», 1936; «Волшебник из страны Оз», 1939; «Парень по имени Джо», 1943; «Кентервилльское привидение», 1944; «Портрет Дориана Грея», 1945; «Почтальон всегда звонит дважды», 1946; «Копи царя Соломона», 1950; «Камо грядеши?», 1951; «Запрещенная планета», 1956), который в годы своего наивысшего расцвета умудрялся работать более, чем над двумя десятками фильмов в год! Он сорок раз номинировался на «Оскар» и получил 11 статуэток! Классический имидж романтического героя-любовника и профессионального соблазнителя, каким предстал Шарль Буайе: пренебрежительно взирающий с экрана холодными, устремленными в никуда огромными глазами, элегантный, с бархатным голосом равнодушный красавец-бонвиван, как никто умеющий передавать свое отношение к людям и событиям одним движением губ. Готическая детективная мелодрама на тему о встревоженной, терроризируемой и испуганной женщине была не единственной, снятой в сороковые годы в США. Можно вспомнить такие картины, как «Ребекка» (1940, режиссер Альфред Хичкок) с Джоан Фонтэн, «Подозрение» (1942, режиссер Альфред Хичкок) тоже с Фонтэн, «Лаура» (1944, режиссер Отто Премингер) с Джин Тирни, «Скрытая тенденция» (1946, режиссер Винсент Минелли) с Кэтрин Хэпберн, «Спиральная лестница» (1946, режиссер Роберт Сьодмак) с Дороти Макгир, «Извините, неправильно набран номер» (1948, режиссер Анатоль Литвак) с Барбарой Стэнвик, «Заговорщик» (1949, режиссер Виктор Савилль) с Элизабет Тэйлор. Название фильма трактуется двояко: подразумевается и мерцающий свет газовой лампы, и выражение «to gaslight», то есть «умышленно довести кого-либо до сумасшествия путем манипулирования его окружающей обстановкой».