Тёмный бар / В сумраке бара (Италия - 1989г.)

Режиссер и сценарист Стелио Фиоренца В ролях Марина Сума, Ричард Хэтч, Барбара Куписти, Алессандра Сторди, Патриция Беттини, Винсент Реджина Девушка по имени Элизабетта (Барбара Куписти) попала в какие-то неприятность, если судить по ее судорожным попыткам спрятать какие-то записные книги и тревожным телефонным звонкам, один из которых она делает своей сестре Анне (Марина Сума), предлагая встретиться в баре «Темный бар» в полночь. Анна не собирается принимать странное предложение. А вот Марко (Ричард Хатч), которому Элизабетта тоже звонила, в бар приходит, но девушку там не обнаруживает. Дело в том, что чуть ранее, таинственный незнакомец в шляпе убивает ее в туалете. Убитая горем сестра погибшей объединяется с Марко в желании узнать, кто стоит за этим убийством и что привело Элизабетту к такому финалу. Впрочем, как раз поисками им приходится заниматься не очень долго. Дело в том, что убийца в шляпе и его друзья явно не нашли то, что искали у убитой, и теперь отправляются за ее единственными близкими знакомыми – Марко и Анной. И все крутится вокруг мрачного «Темного бара». Времена для жанра итальянского триллера в конце 80х были не самые интересные. Волна «джалло» давно схлынула и даже успела осесть пена пост-«джалло» картин. Кинопроизводство было перестроено на экспортное направление, и этот фильм, к примеру, был явно снят с оглядкой и надеждой на прокат в Америке – отсюда и довольно интернациональные имена героев, и отсутствие каких-либо географических контекстов. Занятно, что большинство подобных работ так заокеанских берегов и не достигало, что никак не останавливало оптимизм местных продюсеров. Картина была написана и снята неизвестным итальянским автором Стелио Фьоренца, немного работавший в конце 70х на одной из последних волн «джалло» в качестве помощника режиссера, а потом снял свои единственные две картины, одна из которых так и не была выпущена в прокат, а вторая – вот эта. В недостатках фильма можно было бы обвинить низкий бюджет картины, но этого не хочется делать, ибо порой видно, насколько хорошо Фьоренца справляется с материалом и при недостаточно высоком финансировании. Таинственная атмосфера, захватывающая в начале картины, недомолвки, мистический убийца, мрачный бар, обволакивающая музыка – все это обещает очень многое. Но чем дальше история пытается раскрыть свои тайны, тем меньше она выглядит привлекательной. Вскоре те грани, которые касались каких-то линчевских территорий, где сюрреализм граничит с триллерной опасностью, оборачиваются банальными криминальными схемами. Занятные и необычные персонажи уходят на второй план, а атмосфера нуара будто разгоняется фонарями полицейского рейда. Оставь режиссер все в интонациях первой половины фильма, можно было бы сокрушаться о быстром завершении карьеры режиссера Фьоренца. Такого качества и стиля не хватало не только в итальянском кино. В любом случае, этот ставший раритетным триллер, хоть выпущен на излете итальянского кино, отнюдь небезынтересен.