Отсутствие / Die Abwesenheit / L’ Absence (1992), реж. Петер Хандке

Драма, притча Франция - Германия - Испания В ролях: Бруно Ганц, Жанна Моро, Алекс Деска, Эустакио Бархау, Софи Семен © русские субтитры мои Абстрактная метафизическая притча от недавнего Нобелевского лауреата по литературе, австрийского писателя Петера Хандке, в кинематографическом мире известного, прежде всего, как автор и соавтор сценариев к ряду фильмов Вима Вендерса, включая эпохальное «Небо над Берлином». «Отсутствие» - это четвертый (и последний) фильм, поставленный Хандке в качестве режиссера; экранизация одноименной новеллы, написанной им в 1987 году. Любой, кто знаком с творчеством Хандке, встретит в фильме многие темы и образы, которые неизменно присутствуют в его произведениях и создают его особый поэтический язык, находящий в «Отсутствии» свое визуальное воплощение. Четыре персонажа, предельно умозрительных и лишенных какого-либо контекста - Писатель, Игрок, Солдат и Женщина, - как будто случайно встречаются на пересечении лесных тропинок в окрестностях некоего неназванного города и отправляются в странствие в неведомом направлении со смутной иллюзорной целью. Это путешествие четырех пилигримов сопровождается диалогами и, что чаще, пространными монологами на эзотерические темы, причем каждый из них говорит на своем языке (в фильме звучит испанская, немецкая и французская речь), но это им нисколько не мешает. Нетрудно догадаться, что географическое путешествие метафорически перетекает в путешествие «внутрь себя», тем более что эта мысль не раз звучит в фильме в декларативной форме. Немецкий кинокритик Норберт Гроб в 1994 году в своей рецензии на страницах «Die Welt» отмечал: «Этот фильм излучает удивительно хрупкую атмосферу, поэтическую смесь конкретного присутствия и сомнамбулической магии. Иногда хочется просто любоваться пейзажами, среди которых бродят герои Хандке, ощущать ауру всех этих деревьев, лугов и полей, этих невысоких холмов, этих широких равнин, раскинувшихся на юге Франции и севере Испании. А порой хочется закрыть глаза и прислушаться к словам, которые, в отличие от привычного кино, никогда не генерируют действие, а скорее выражают сиюминутную прихоть, или давнюю мечту, или слишком долго подавляемое воспоминание. Герои Хандке просто движутся вперед и этим движением создают повествовательный смысл. Прогулка по природному ландшафту как по бытию - искушение и ошибка одновременно. Странствие у Хандке подразумевает лишь путь, сводится к процессу, а результат остается химерой. Путешествие четырех странников так и не заканчивается, не приводит к пункту назначения, а просто обрывается. “Кто ищет, тот не находит“».