Дмитрий Коган. Пять великих скрипок / Dmitri Kogan. Five great violins

Лишние ноты (Статья Дмитрия Когана, опубликованная в журнале “Русский пионер“ №42) Если подумать, у какого музыкального инструмента есть душа, то легче всего поверить, что она есть у скрипки. Есть душа, характер, капризы, плохое настроение, ревность одной скрипки к другой. Я это чувствую на профессиональном, подсознательном и на энергетическом уровне. Утром мне достаточно взять инструмент в руки, и я понимаю, в каком он настроении. Скрипка никогда не звучит два дня одинаково — каждый день по-разному. Не всегда наши настроения совпадают: у меня важный концерт, а скрипка «ушла в себя», а в другой день нет выступлений, а инструмент звучит потрясающе. Это непредсказуемо. Это как отношения с женщиной: это два полюса, и надо найти какую-то ниточку, лучик, который связывает сердце исполнителя с душой инструмента. Вот только тогда сердце, руки исполнителя находят связь с душой, с тембром инструмента. История знала большое количество примеров, когда выдающийся исполнитель играл на гениальном инструменте, а он не звучал. Исполнитель не подходил инструменту, инструмент не подходил исполнителю по абсолютно непонятным причинам. Бывает безумно красивая девушка, бывает высокий красивый мужчина, казалось бы, почему они не вместе, почему не счастливы, а они не подходят друг другу. Инструмент — это сложная вещь, ты не можешь сразу сказать, подходит он тебе или нет. Нужны месяцы, а то и годы, чтобы понять. Но, почувствовав, что этот инструмент твой, ты уже связан с ним навсегда. Поэтому проект «Пять великих скрипок» — это в определенном смысле вызов для меня как для исполнителя. «Пять великих скрипок» — это представление пяти уникальных, величайших скрипок мира — Амати, Страдивари, Гваданини, Гварнери и Вильома — в одном концерте. Простой человек за всю свою жизнь не услышит даже одного такого инструмента, а здесь у зрителей есть возможность услышать все пять в одном зале: услышать, сравнить, выбрать любимый, что-то почувствовать, прожить эти чувства вместе со скрипкой и исполнителем. И люди чувствуют… Хотя кто-то может сказать: подумаешь, какая, в сущности, разница — скрипка, она и есть скрипка. Поверьте, это не так. Российская часть проекта существует уже три года, я выбираю каждый раз семь-девять городов плюс Москву, чтобы дать людям возможность услышать эти великие инструменты. Только полтора месяца — вот все время, которое у меня есть, чтобы привыкнуть к инструментам и работать с ними. Ни у частных коллекционеров, которые предоставляют скрипки, ни у нашего фонда нет возможности проводить гастроли по полгода, поэтому у меня есть три дня для того, чтобы приехать, привыкнуть и поехать в турне.