КАМЕРНЫЙ ОРКЕСТР «ДИВЕРТИСМЕНТ». #НЕПРОЕКТ

Проекты Камерного оркестра «Дивертисмент» под руководством Ильи Иоффа сродни выходу в космос. От концерта к концерту слушатели, совершая интеллектуальное путешествие вместе с музыкантами, погружаются не только в мир музыки без шаблонных ракурсов и привычных «стыковок» музыкального контента, но и в самих себя, порой задавая важные вопросы и неожиданно находя ответы, как будто не предполагающие вмешательства высокого искусства. Новая программа Камерного оркестра «Дивертисмент» посвящена концерту — одному из ведущих жанров академической музыки. Само слово «концерт» — в определенном смысле загадка, так как двойственно по своему значению. С итальянского concerto переводят как состязание (голосов; солиста и оркестра) и как согласие. Видимо, многогранная концептуальная матрица, заложенная в концерте, и обеспечила уникальную эволюцию жанра, с некоторыми гранями которой познакомит данная программа. Начать знакомство рекомендуют с классики. Концерт для виолончели с оркестром до мажор Йозефа Гайдна, пожалуй, входит в репертуар всех виолончелистов мира и в конкурсных прослушиваниях занимает почетное место. Написанный в 60-е годы XVIII столетия, Концерт отнюдь не является «музейным экспонатом». Современные интерпретаторы находят немало интересного в партитуре, в которой мудрая простота соединяется с интригующими находками, неожиданными для «старой доброй классики», но совсем не для Гайдна (многие композиторы позавидовали бы его смелости и филигранному мастерству), создавшего абсолютно законченное произведение — образец гармонии и утонченной красоты. Концерт in D, получивший название «Базельский», написан Игорем Стравинским в Голливуде в 1946 году. Сочинение, заказанное композитору по случаю 20-летия со дня создания Базельского камерного оркестра (что и обусловило его наименование), входит в число лучших творений XX века. «Базельский» концерт предназначен для струнного оркестра. Отсутствие солиста в партитуре — не досадное недоразумение, а осмысленный выбор Стравинского. Композитор как будто пристально взглянул в прошлое — во времена, когда жанр концерта и не предполагал наличие сольной партии (ее появлению мы обязаны, прежде всего, Антонио Вивальди), противопоставленной оркестровой. Изысканное переплетение инструментальных голосов, отточенный музыкальный язык, безупречность формы в соединении с высокоинтеллектуальным наполнением – все это позволило «Базельскому» концерту занять место на музыкальном олимпе. Скрипичный концерт ViolinTango, принадлежащий современному композитору Мелани Местре, представляет собой сплав двух жанров. Произведение, созданное в модном направлении кроссовер, объединяющем контрастные друг другу концерт и танго, наполнено аллюзиями на шедевры скрипичного искусства и мелодии Астора Пьяццолы. Филипп Гласс — один из самых влиятельных современных американских композиторов – находит вдохновение в совершенно разных музыкальных истоках: будь то сочинения минимализма (кстати, именно к этому течению причисляют творчество самого Гласса), индийская рага, рок-культура. Второй концерт для скрипки с оркестром, премьера которого состоялась в 2009 году, имеет подзаголовок «Американские времена года». Гласс намеренно вступает в диалог с популярными концертами «Времена года» Вивальди — великими творениями итальянского композитора, — которые бьют рекорды по количеству исполнений и аранжировок. С одной стороны, Гласс своим концертом как будто бы «дополняет» самые известные «Времена года», но одновременно демонстрирует уникальную дихотомию эволюционного процесса, этапы которого непрерывно находятся в единой взаимосвязи и одновременно в противопоставлении друг другу. ПРОГРАММА: Гайдн. Концерт до-мажор для виолончели с оркестром Солист — Серафим Волков (виолончель) Стравинский. «Базельский» концерт Местре. ViolinTango Concerto Солист — Илья Иофф (скрипка) Гласс. Концерт для скрипки с оркестром № 2 «Американские времена года» Солисты — Илья Иофф (скрипка) Камерный оркестр «Дивертисмент» Художественный руководитель — заслуженный артист России Илья Иофф