1. Лекция о самом первом русском фильме «Стенька Разин Понизовая вольница»

Первый русский игровой фильм «Понизовая вольница» был снят лишь в 1908 году — через двенадцать лет после даты, которую в мире принято считать годом рождения кино . Отечественный зритель, тем не менее, появился одновременно с мировым: уже через несколько месяцев после первого публичного киносеанса братьев Люмьер во Франции в петербургском саду «Аквариум» прошел и первый публичный отечественный киносеанс. Вообще, основы кинематографии в России были заложены европейцами. Годы с 1896-го по 1914-й принято считать «французским периодом» истории отечественного кино. Дело в том, что господствующее положение в киномире вплоть до начала Первой мировой войны занимала Франция, а Россия для французов была особенно привлекательна: огромная территория как потенциальный кинорынок — открытый и свободный; вековые культурные связи; повышенный интерес ко всему французскому. Но немалый след в российской кинематографии оставили также и выходцы из Германии — первые стационарные кинотеатры в Москве открывали немцы. С легкой руки Люмьеров, снявших на пленку коронационные торжества по случаю восшествия на престол Николая II и положивших таким образом начало жанру русской официальной кинодокументалистики (царская хроника), в Россию потянулись французские кинооператоры, а затем и кинопредприниматели. Фирмы «Пате» и «Гомон» прочно обосновались по всей территории страны, наладив в крупных российских городах продажу не только фильмов, но и киноаппаратов — как проекционных, так и съемочных: киноаппаратуру, кинопленку в страну, не имевшую развитой химической, механической, оптической промышленности, приходилось ввозить. У французов были магазины, лаборатории, склады фильмов, прокатные конторы. У них учились, начиная карьеру, наши будущие операторы, режиссеры и предприниматели. До 1907 года в России снимались лишь неигровые кинофильмы, но и хроникой в основном «рулили» иностранцы. Что же касается репертуара игрового кино — прокатывали американские, французские, итальянские кинокартины. Снимать было дорого. Занимаясь кинопрокатом, французская фирма «Пате» вплоть до 1908 года полностью контролировала российские экраны, да и после — аж до начала Первой мировой войны — держала ведущее положение в этом сегменте кинорынка, пресекая попытки ущемления своих интересов. С начинающими российскими конкурентами французы не церемонились — как пишет пресса того времени, Пате просто запрещал показ их фильмов. В таких непростых условиях в 1908 году появился первый русский игровой фильм Владимира Ромашкова и Василия Гончарова «Понизовая вольница» (или «Стенька Разин»). Будучи по большому счету примитивным , фильм, являвшийся экранизацией песни «Из-за острова на стрежень», снискал себе выдающийся общественный и коммерческий успех. По сути это были «живые картины», инсценированные специально для кинематографа театральными актерами — так сказать, историческая драма в исполнении труппы петербургского Народного дома . Действие фильма, как только и умели снимать в то время, развертывалось на общих и средних планах, съемочный аппарат фиксировал сцену с одной точки напротив середины сценической площадки. Сюжет был известен большинству зрителей и потому не нуждался в последовательном изложении на экране — в сущности, это была киноиллюстрация, и содержание экранизируемых сцен складывалось в единое целое уже потому, что зрители были в курсе событий. Впрочем, сюжет фильма не совсем совпадал с текстом песни, и кое-где зрительскую мысль направляли титры. Чтобы избежать сходства киноизображения с фотографией, актеров — ряженую массовку с клееными бородами — просили непрерывно двигаться, размахивать руками и вращать глазами. Проекция сопровождалась специально сочиненной для нее музыкой. Интересно, что у картины была раскрашенная в технике виража копия. Ателье Дранкова продавало ее на 4 рубля дороже черно-белой. Строго говоря, до «Понизовой вольницы» в нашем кинематографе делались попытки заснять игровые фильмы, однако они были лишь зафиксированными на пленку фрагментами театральных спектаклей. Значение же этой картины состояло в том, что в нем русский ранний кинематограф выступал не как множитель образов, созданных театром, а как самостоятельный истолкователь популярного народного сюжета. Кроме того, успех фильма побудил целую группу кинопредпринимателей взяться за съемку игровых фильмов в России . Эта картина определила и главное направление тематического развития раннего русского кино. Как считают исследователи, мера участия В. Ромашкова в постановке фильма скорее всего была невелика. В 1908 году функции режиссера на съемочной площадке еще не были сколь-нибудь вразумительно выявлены и определены, и В. Гончаров, оставшийся недовольным по поводу реализации его «сценариуса», в сохранившемся документе-претензии Ромашкова даже не упоминает, целиком адресовав все свое негодование предпринимателю Александру Дранкову — именно он, по мнению Гончарова, «угробил «Разина» .