М.И. Глинка был первым русским композитором, побывавшим в Испании. Он изучал культуру, нравы, язык испанского народа; записывал испанские мелодии (от народных певцов и гитаристов), наблюдал народные празднества. Поскольку светская музыка Испании, звучавшая в театрах, в то время в значительной степени находилась под влиянием музыки итальянской, его больше интересовали «напевы простолюдинов». Около 20-ти народных напевов с текстами без сопровождения Глинка записал в Мадриде и Гранаде. Испанские впечатления вдохновили его на создание двух симфонических увертюр. Это «Арагонская охота» (1845) и «Воспоминание о летней ночи в Мадриде» (1848-51), где воспроизведены картины жизни испанского народа.
Испанский фольклор диктовал композитору особый подход к материалу, форме, оркестровке. Обе увертюры далеки от обычного жанра обработки народной мелодии. Глинка стремился выйти к новому уровню художественного обобщения, запечатлев сам дух нации. Создавая сцены из народной жизни, он усилил процессуально-событийный характер звучания. В обеих увертюрах используется такой композиционный прием, как развернутое вступление и кода («начало» и «конец» танца-сцены), резкое переключение из одного плана в другой.
«Арагонская хота»
(первоначальное название – «Блестящее каприччио на тему арагонской хоты») -
испанская увертюра № 1 (1845)
В «Арагонской хоте» композитор обратился к самой популярной народной испанской теме. Услышав ее в исполнении испанских гитаристов, он был восхищен ее своеобразной жизнерадостной грацией. Это мелодия хоты (испан. jota) – национального испанского трехдольного танца, ставшего одним из музыкальных символов Испании. Именно с хотой были связаны самые первые впечатления Глинки об испанской культуре.
«Арагонская хота» открывается медленным вступлением в характере сурового марша-шествия (Grave). Его музыка, с торжественными фанфарами, контрастными перепадами динамики, полна сдержанной силы и величия. Это образ суровой и прекрасной Испании. После характеристики «места действия» развитие переключается в «конкретно-событийный» план. В сонатном разделе, ярко контрастном вступлению, возникает картина праздничного народного веселья.
Инструментовка мастерски передает колорит испанской народной музыки. Легкие pizzicato струнных и щипки арфы раскрывают поэтический образ гитарного наигрыша (1-я тема главной партии – подлинная мелодия арагонской хоты), деревянные духовые имитируют пение в вокальной части танца (2-я тема главной партии – копла).
Используя сонатную форму, Глинка не отказывается от метода вариационности. Мотивную разработку он сочетает с варьированием материала. Уже в рамках главной партии (двойная трехчастная форма ababa) происходит варьирование тем. В побочной же партии, изящной и грациозной, напоминающий наигрыш мандолины, Глинка блестяще реализует характерную композиционную особенность народной хоты. Гармонический план всех мелодий этого жанра одинаков – ТD DТ. На этом основании сами мелодии могут быть услышаны как варианты друг друга. Именно так воспринимаются обе темы побочной партии. Они добавляются к исходной ритмо-формуле хоты из двух звуков (ТD DT) в качестве контрапунктов, образуя тем самым серию вариаций (8 тактов до ц.10).
Разработка строится на принципе постепенного нарастания динамики, с постоянным переключением планов: как бы «выхваченные» из общей массы сольные сценки сменяются блестящим звучанием всего оркестра. Перед центральной кульминацией звучание хоты прерывается затаенно-тревожным тремоло литавр и фанфарами «меди», напоминая о теме вступления – это Испания, край необузданных страстей.
Высшую точку развития знаменует ослепительно яркая тема хоты, проводимая всем составом оркестра. Она почти осязаемо раскрывает картину всенародного ликования.
Реприза (ц.18) – подлинный апофеоз вариационности в сонатной форме. Главная и побочная, казавшиеся в экспозиции разными темами, выглядят здесь как единое последование вариаций на заданную гармонию.
Синкопированные фанфары коды образуют тематическую арку вступлению, но окрашиваются в яркие, праздничные тона.
Итак, уникальность глинкинской хоты в том, что сонатный динамизм ее формы усилен благодаря открывающейся в процессе варьирования общности тем.
В этой увертюре Глинка использует большой состав оркестра. Особую роль играют кастаньеты – испанский инструмент, подчеркивающий национальный колорит, а также арфа.
1 view
459
123
2 days ago 00:00:00 1
Финал XVIII Открытого конкурса композиторов имени А.П. Петрова, номинация “Берег надежды“
2 days ago 00:00:48 1
Полька М.И.Глинки в исполнении инклюзивного ансамбля “Надежда“
2 days ago 00:14:21 1
“Еврейский Глинка“. Михаил Гнесин. Еврейство и советская борьба с “космополитизмом“. Хренников.
3 days ago 00:03:14 1
Гимн Советского Союза - “Государственный гимн СССР“ (1977-1991) [6 langs subs]
3 days ago 02:18:42 434
г. Финал XVIII Открытого конкурса композиторов им. А.П. Петрова, номинация «Берег надежды»
3 days ago 00:01:26 2
«Люблю тебя, милая роза», М.И. Глинка
3 days ago 00:36:11 1
Тамара Егорова. «3–2–1» для флейты. Композиторские читки в Нижнем Новгороде, март 2021
3 days ago 00:45:10 1
Константин Комольцев. toccare для ансамбля. Композиторские читки в Нижнем Новгороде, март 2021
3 days ago 00:44:57 2
Екатерина Суворкина. «Формулы сна». Композиторские читки в Нижнем Новгороде, март 2021
3 days ago 00:33:02 1
Алина Мухаметрахимова. «Волна/частица». Композиторские читки в Нижнем Новгороде, март 2021
3 days ago 00:40:06 1
Глеб Лукомец. «Сюита-реминисценция». Композиторские читки в Нижнем Новгороде, март 2021
3 days ago 00:27:20 1
Кирилл Зузенков. «Рождение радуги». Композиторские читки в Нижнем Новгороде, март 2021
3 days ago 00:15:24 1
Елена Букирева. Пьеса для кларнета и виолончели. Композиторские читки в Нижнем Новгороде, 2021
3 days ago 00:35:03 1
Александр Лукашов. «Колыбель» для флейты-соло. Композиторские читки в Нижнем Новгороде, 2021
3 days ago 00:37:57 1
Надежда Бояджиева. Deep in Universe для ансамбля и live-электроники. Композиторские читки в НН, 2021
3 days ago 00:35:08 1
Дарья Мараева. «Композиция» для фортепиано и ансамбля. Композиторские читки в Нижнем Новгороде, 2021
3 days ago 00:28:28 1
Вадим Генин. «Творчество» для видео и ансамбля. Композиторские читки в Нижнем Новгороде, 2021
3 days ago 00:39:43 1
Игорь Жоховский. Quiet music 1. Композиторские читки в Нижнем Новгороде, март 2021
3 days ago 01:42:45 2
Пять вечеров-2021/3. Камерный фестиваль Союза композиторов России
3 days ago 00:05:37 1
Эльмир Низамов.DIXI для оркестра баянов и аккордеонов
3 days ago 00:09:45 1
Марк Булошников. Ступени для флейты, треугольника и оркестра баянов и аккордеонов
3 days ago 00:05:03 3
Венедикт Пеунов.Simple-music для оркестра баянов и аккордеонов. Мировая премьера
3 days ago 00:06:11 1
Сергей Зятьков. Изобретение облаков для оркестра баянов и аккордеонов
3 days ago 00:09:08 1
Сергей Шестаков. FAE-2020 для оркестра баянов и аккордеонов