О гимне “Единородный Сыне“ обиходного распева...

Регентские и певческие курсы Колобанова Алексея Владимировича. Цикл “Мысли вслух о церковном пении“. Сайт курсов О гимне «Единородный Сыне» обиходного распева. Уважаемые коллеги, некоторые обучающиеся испытывают затруднения с определением тональности гимна «Единородной Сыне» обиходного распева. Все дело в том, что в некоторых изданиях при ключе ставят два бемоля, которые говорят нам о том, что гимн написан в соль миноре. А в некоторых изданиях ставят при ключе один бемоль, говоря нам о том, что он написан в фа мажоре. Какой же из вариантов верный? Дело в том, что очень многие церковные распевы еще в бытность свою одноголосными были организованы в системе так называемого переменного устоя. То есть, то один есть главенствующий звук, вокруг которого вьется мелодия, то этот главенствующий звук меняется, и мелодия начинает виться уже вокруг него. Итак, эти главенствующие звуки, то есть устои, меняются. Отсюда и понятие - переменный устой. Когда же распевы попали в систему многоголосия и гармонии, то наши переменные устои превратились в переменные лады. То есть, то у нас пьеса функционирует и действует в одном ладу, то этот лад меняется, и мы уже звучим в другом ладу. Таким образом, гимн «Единородной сыне» обиходного распева у нас то звучит в соль миноре, то звучит в фа мажоре и по-коленно переменяется то там, то здесь. Наборщикам же нот неудобно каждое колено менять ключевые знаки, поэтому пришлось выбрать какую-то одну из двух тональностей. И тот, кто поставил при ключе один бемоль, скорее всего ориентировался, как учат в музыкальной школе, на последний аккорд. Если мы посмотрим на последний аккорд, то поймем, что он является доминантовым трезвучием к фа мажору. Отсюда и один бемоль при ключе. Ну а тот, кто поставил при ключе два бемоля, счел более важным, что первая строфа, на которую мы поем «Слава Отцу и Сыну и Святому Духу и ныне и пресно и во веки веков, аминь» имеет все признаки соль минора: то есть начинается в миноре и имеет еще дополнительный фа диез, говорящий о гармоническом виде этого соль минора, и поставил ключевые знаки с точки зрения этого соль минора. Нам не нужно пытаться дискутировать на ту тему, в какой же все-таки тональности написан весь гимн, а сосредоточить свое внимание на том, что нам необходимо задать тон, а тон в самом начале он минорный, то есть минорное трезвучие в терции. Так он начинается. Ну а дальше будет существовать в условиях переменного устоя и закончится на доминантовом трезвучии к мажору.