С Земли на Луну (США - 1958г.)

События происходят сразу после гражданской войны в США то есть примерно в 1860 годах. После окончания войны в Балтиморе (США) организован Пушечный клуб. Его основатель Импи Барбикен загорелся идеей создать пушку, снаряд которой мог бы после выстрела достигнуть Луны. Предварительные расчеты показали, что технология того времени вполне позволяла построить такое орудие. Барбикену удается привлечь внимание всего мира и собрать около 5.5 млн долларов на масштабный проект. Разработка исполинской пушки Колумбиады началась. Поскольку отлить такой ствол не представлялось возможным, в его качестве создатели решили использовать шахту в земле глубиной 900 футов (274 метра) с чугунными стенками диаметром 60 футов (18.3 метра), Вторую космическую скорость снаряду должен был придать заряд пироксилина общим весом 400 тысяч фунтов (180 тонн)... В начале 50-х подошел к концу ’Золотой век’ Голливуда и вместе с ним рухнуло многое - карьеры студийных начальников, карьеры звезд, кодекс Хейса, сама студийная система. Под обломками ’Золотого века’ оказалась погребенной и студия RKO, одна из крупнейших в старом Голливуде, ответственная за такие фильмы-эпохи, как ’Кинг-Конг’, ’Мистер и миссис Смит’ Хичкока и ’Гражданин Кейн’ Уэллса. Студия обанкротилась в 1957 и, естественно, жертвой этого события стал снимавшийся на ней фильм ’С Земли на Луну’ - по мотивам романа Жюль Верна. Сначала все было честь по чести: легендарный роман, любимый во всем мире, производственные мощности крупной студии, хотя и подвизавшейся в основном на фильмах категории Б, но зато умевшей делать их лучше всех, маститый режиссер Байрон Хэскин - мастер приключений и фантастики, богатые спецэффекты... Фильм снимался последовательно, поэтому когда объявили, что деньги кончились, Хэскин пришел в ужас - все было потрачено на шикарный антураж Америки периода Гражданской войны: роскошные кабинеты бизнесменов, паровозы, костюмы для массовки, изображающей рабочих, опыты с ’Силой Х’ на полигоне. А на собственно сам полет с Земли на Луну - с последующей высадкой на спутник Земли, обещавшими быть эффектным и завораживающим зрелищем, денег не осталось! Фильм доделывали ’на коленке’, что было истинной болью для Хэскина, который никогда не был ’актерским режиссером’, но зато прекрасно разбирался в технике и четырежды номинировался на Оскар за спецэффекты. В итоге первая половина фильма выглядит глупой и лишней, ибо перевирает Верна, а вторая, ’зрелищная’ - нелепой, дешевой и дико скучной, ибо эффекты там лажовые даже по меркам 50-х (бенгальские огоньки всякие и полыхающая огнем бутафория), а ’философическая’ болтовня трех ученых и по шейку закованной в платье 24-х летней Дебры Пейджит, выглядящей на 40 и усиленно изображающей 18-летнюю дочь профессора, и их блуждания по декорациям ракеты, выглядящим как салон Анны Петровны Керн, не способны вызвать никакого отклика в душе и голове. На самом деле обидно. Могло получиться гораздо лучше. Но этот фильм безнадежно устарел - научно, морально и зрелищно. К сожалению, кино вообще стареет быстро, а фантастика - особенно. Большинство фантастических фильмов тех лет смотрятся сейчас как досадное недоразумение. Как и в ’Войне миров’, фильм приобретает религиозно-нравоучительный оттенок, размашисто философствуя о войне и человеческой цивилизации, о праве убивать во имя спасения и многом другом, но путается в собственной философии и абсолютно не развивается в этом ключе. Да собственно здесь ничего вообще не развивается. Хороший актер Джозеф Коттен уверенно тащит первую половину фильма, создавая интересный образ настоящего американского self-made ученого-бизнесмена, самоуверенного, практичного и блистательного. Не менее талантливый Джордж Сэндерс убедительно противостоит герою Коттена, изображая ученого, противящегося прогрессу. У Дебры Пейджит роль вспомогательная и слишком ’бесхребетная’, чтобы в ней чем-то можно было запомниться, к тому же так нелепо и искусственно втиснута она была в канву путешествия на Луну, что отдает это ’Незнайкой на Луне’, а не серьезным научно-фантастическим фильмом.