Verdi / La Traviata / Anna Netrebko / Live From The Salzburg Festival / 2005 / Rolando Villazon / Carlo Rizzi / HD Video 1080p

Anna Netrebko - Live From The Salzburg Festival / Verdi - La Traviata Лейбл: Deutsche Grammophon, Unitel Classica Страна-производитель: Евросоюз Жанр: Opera Продолжительность: 02:13:26 Язык: Итальянский Режиссер: Willi Decker (Вилли Деккер) Дирижер: Carlo Rizzi (Карло Рицц) Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor (Концертная ассоциация хора Венской государственной оперы), Mozarteum Orchester Wiener Philharmoniher (Главный симфонический оркестр Зальцбурга), Wiener Philharmoniker (Венский филармонический оркестр) ИСПОЛНИТЕЛИ: Anna Netrebko (Анна Нетребко) - Violetta Valery Helene Schneiderman (Хелен Шнейдерман) - Flora Bervoix Diane Pilcher (Дайан Пилчер) - Annina Rolando Villazon (Роландо Вильясон) - Alfredo Germont Thomas Hampson (Томас Хэмпсон) - Giorgio Germont Salvatore Cordella (Сальваторе Корделла) - Gastone, Visconte de Letorieres Paul Gay (Поль Гей) - Barone Douphol (The Baron) Herman Wallen (Херман Валлен) - Barone Douphol (The Baron) Wilhelm Schwinghammer (Вильгельм Швингхаммер) - Dottore Grenvil (The Doctor) Luigi Roni (Луиджи Рони) - Dottore Grenvil (The Doctor) (act 3) Dritan Luca (Дритан Люка) - Giuseppe Wolfram Igor Derntl (Вольфрам Игорь Дернтль) - Domestico di Flora Friedrich Springer (Фридрих Спрингер) - Commissionario Описание : Мелодрама в трёх действиях; либретто Ф. М. Пиаве по драме А. Дюма-сына «Дама с камелиями». Действие происходит в Париже и его окрестностях около 1850 года. Первая постановка: Венеция, театр «Ла Фениче», 6 марта 1853 года. Сюжет этой печальной истории принадлежит Александру Дюма-сыну, написавшему два произведения о «травиате» (traviata - падшая) Маргарите Готье, с реальным прототипом которой, Мари Дюплесси, он был знаком,- роман (1848) и драму (1852); оба под названием «Дама с камелиями», принесли автору известность. Ныне могилы писателя и Дюплесси находятся рядом на одном из парижских кладбищ и являются местом паломничества влюблённых, окруживших их таким же поклонением, как Ромео и Джульетту. Однако существует мнение, что, несмотря на успех, для Дюма было бы лучше, если бы он сперва познакомился с Виолеттой Валери, «травиатой» Верди и Пиаве. Виолетта - столь жизненный персонаж, столь яркая личность, что в сравнении с ней образ Маргариты Дюма бледнеет. В начале своего романа Дюма обращается к читателям со словами безусловно программными, в которых чувствуется серьёзность его подхода с точки зрения задач литературы: «Я убеждён, что можно создавать типы, только глубоко изучив людей, так же как можно говорить на языке только после серьёзного его изучения». Верди, более импульсивный, пылкий и нерассудительный, с точки зрения критики, признавался, что ему нравятся «новые, значительные, прекрасные, разнообразные, смелые» сюжеты и именно поэтому он счастлив работать с сюжетом Дюма. В устах кого-нибудь другого высказывание Верди может показаться слишком восторженным, но в устах самого Верди оно означает, что он не ограничивается, как Дюма, «изучением людей», как если бы это был иностранный язык, но хочет доказать общность человеческой судьбы, показать её так, как если бы она была его собственной. В «Травиате» Ф. М. Пиаве дал музыкальному театру современную хронику, а Верди создал совершенный образ (ещё более совершенный, чем Риголетто) главной героини, «божественной», словно предназначенной воплотить всё очарование примадонн XIX века, таких, как Малибран, Патти (которая стала величайшей исполнительницей роли Виолетты), и одновременно очень убедительный женский тип, какого больше не будет в операх композитора. Виолетта освещает всё действие и каждого персонажа, который в свою очередь призван осветить её. С большим мастерством Верди удалось показать (особенно во втором действии) три ипостаси любовного опыта героини: культ свободы, свойственный этой красавице, её страсть к возлюбленному, наконец, самопожертвование, в котором уже чувствуется материнская любовь (хотя и не реализовавшаяся). Только героини Пуччини будут обладать подобной эмоциональной силой, но и тогда мы не увидим сочетания всех этих трёх аспектов, всех этих трёх характеров в одном лице, словно взывающих к разным исполнительницам в каждом из действий.